文 ○ 汪運(yùn)渠

　　打馬格錢(qián)，又稱馬錢(qián)，是一種銅制的游錢(qián)棋，也是一種宛如肖形印的博弈錢(qián)幣。打馬這種博弈的娛樂(lè)形式盛行于宋代，宋女詞人李清照在其所著《打馬賦》中云：“打馬爰興，樗蒲逐廢，實(shí)小道之上流。乃閏房之雅戲。”并說(shuō)自己為之入迷，以至于達(dá)到了廢寢忘食的地步�！妒挛锝C珠》載：“打馬用銅或牙角為樣錢(qián)，共五十四枚，上刻良馬，布圖四面以投子擲之�！贝蝰R之戲所用的馬錢(qián)枚數(shù)，當(dāng)時(shí)各有不同。鄭寅《打馬圖式》記載用五十枚，李清照《打馬圖經(jīng)》說(shuō)用二十枚。這些錢(qián)多鑄我國(guó)古代的名將、名馬，正面幣文鑄名將、名馬的名稱，背面鑄名將、名馬的圖形。有只有圖形無(wú)文字者，也有只有文字無(wú)圖形者。清翁樹(shù)培《古泉匯考》：“有只畫(huà)馬而無(wú)馬名，所見(jiàn)種種不一�！�

　　“山子”，是周穆王所乘八駿之一。《列子周穆王》載：“左驂驪而右山子”。山子錢(qián)幣文楷書(shū)二字僅六畫(huà)，可謂難矣，但卻寫(xiě)得如此的得心應(yīng)手。幣文位于穿孔左右，筆畫(huà)瘦硬挺勁，結(jié)體疏朗，類于瘦金書(shū)，簡(jiǎn)練雅潔中有清朗之風(fēng)致。背鑄母子雙馬，比例準(zhǔn)確，具象寫(xiě)實(shí)，刻畫(huà)精細(xì)。穿孔巧妙的做為二馬之間隔，穿左邊借用做母馬左前腿，由于繪者匠心獨(dú)具，初看好似沒(méi)有穿孔。母馬為靜態(tài)之立馬，小馬為動(dòng)態(tài)之形，一靜一動(dòng)，舐?tīng)僦�情溢出�?huà)面，令人回味不已。這種鑄雙馬的錢(qián)在打馬格錢(qián)中是少見(jiàn)的。

　　“赤電”，乃古之良馬，《西京雜記》載：“文帝自代還，有良馬九匹，皆天下之駿也。一名浮云，一名赤電  �！薄俺嚯娭�馬”錢(qián)，直徑2.8厘米，幣文篆書(shū)，對(duì)讀。幣文為玉箸篆，略加金文筆法，筆畫(huà)勻稱、凝重、婉轉(zhuǎn)通暢，結(jié)體規(guī)整但又顯活潑姿態(tài)。唯“之”字形體在四字中略微顯大，可算微瑕。背面所鑄赤電奔馬，只有馬的輪廓，有如剪影一般，雖不見(jiàn)眉目，卻能傳其神。構(gòu)圖簡(jiǎn)練，藝術(shù)手法高超。

　　“翠龍”，穆天子所乘之良馬。漢代揚(yáng)雄有賦曰：“乘翠龍而超河兮，陟西岳之崤�！贝藥艓盼木佑诖┛咨舷路�，為行草書(shū)，筆勢(shì)清勁，使轉(zhuǎn)得法略無(wú)滯礙，如泉鳴竹澗，極為瀟灑。背鑄立馬，回頭俯首若吃草飲水狀，尾成弧形。此馬造型左右呈半圓形，和幣面和諧，足見(jiàn)刻畫(huà)者于方寸之間藝術(shù)手法之游刃有余。

　　“追風(fēng)”，古駿馬名，葛洪《抱樸子》“騁足則能追風(fēng)攝影”。秦始皇有名馬七匹，“追風(fēng)”為其一。此幣文為北魏碑體，對(duì)讀。幣文用筆凌厲，方筆斬截中宮緊收，筆畫(huà)伸揚(yáng)于盼顧之間，險(xiǎn)絕在理，顯得雄強(qiáng)恣肆。背鑄走馬，身披鎧甲，似在散步。此馬陽(yáng)刻陰刻二法并用，寫(xiě)意中有工細(xì)。

　　打馬格錢(qián)，自宋至明清均有鑄造。打馬之戲起于西晉，普及于東晉，盛行于唐、宋，明、清失傳。李清照在宋紹興四年十二月所作的《打馬圖序》中說(shuō)： “自渡江南下，流離轉(zhuǎn)徙”，以打馬自?shī)�，并說(shuō)：“大小象戲，又只容二人，獨(dú)采選、打馬，特為閨房雅戲�！辈⒏挠啞洞蝰R圖經(jīng)》，撰有《打馬賦》。明清時(shí)期，打馬格錢(qián)已演變成一種民間用來(lái)辟邪祈福的裝飾之物了。這種錢(qián)數(shù)量較多，幣文大都為楷書(shū)，少部分為篆書(shū)、行書(shū)，且風(fēng)格各異。所鑄之馬，有的用白描勾勒，毫發(fā)可辨；有的用寫(xiě)意手法，簡(jiǎn)潔含蓄；有的兼工帶寫(xiě)，筆法多樣。在馬的形態(tài)上，將馬的奔跑、騰躍、搔癢、嬉戲、哺乳、打滾、跪臥等各種形態(tài)展現(xiàn)在小小的幣面上，表現(xiàn)得淋漓盡致、妙趣橫生。從戰(zhàn)國(guó)名將樂(lè)毅的良馬到明代的名將徐達(dá)的坐騎，題材跨度兩千余年，如若匯集在一起，當(dāng)為我國(guó)一部名將、名馬譜錄。

　　來(lái)源：《藝術(shù)品鑒》