岳俊峰篇：創(chuàng)新，創(chuàng)新，再創(chuàng)新

 

第一部分：沒有邊框的2001年版熊貓金幣

    2001版熊貓金幣，采用了無邊框的設(shè)計(jì)形式，圖案構(gòu)圖是滿鋪的，在構(gòu)圖形式和表現(xiàn)手法上較往年版有了很大的不同，反映了一個(gè)比較自然的環(huán)境。

    問：設(shè)計(jì)2001版熊貓金幣，對(duì)您來說是不是具有很特殊的意義?

    岳：2001版熊貓金幣，不僅是圖稿及樣幣競(jìng)標(biāo)評(píng)審機(jī)制實(shí)行后，我的第一個(gè)作品，也是我設(shè)計(jì)的第一個(gè)熊貓金幣作品。（編者注：2000年后，引入圖稿及樣幣競(jìng)標(biāo)評(píng)審機(jī)制，樣幣制作由金幣公司與造幣廠簽訂制作協(xié)議，由中國貴金屬紀(jì)念幣設(shè)計(jì)圖稿及樣幣評(píng)審委員會(huì)評(píng)選出中標(biāo)樣幣，造幣廠按照評(píng)審意見修改后正式報(bào)送樣幣，由金幣公司上報(bào)中國人民銀行批準(zhǔn)。）

    那一年熊貓金幣正式組織了圖稿競(jìng)標(biāo)，當(dāng)時(shí)深圳國寶造幣廠的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)此很重視，將當(dāng)時(shí)廠里所有設(shè)計(jì)師集中起來，參與第一次競(jìng)標(biāo)活動(dòng)。

    問：當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)熊貓金幣圖稿是不是有比較特別的考慮?

    岳：熊貓金幣發(fā)行這么多年，對(duì)于熊貓的各種形態(tài)已經(jīng)表現(xiàn)得差不多了。我在設(shè)計(jì)2001版熊貓金幣之前給自己提出的要求，就是要在構(gòu)圖形式和表現(xiàn)手法上有所創(chuàng)新。

    第一個(gè)創(chuàng)新是無邊框的設(shè)計(jì)形式，這是在設(shè)計(jì)之初就有所考慮的一種形式。無邊框是以前熊貓金幣上從未出現(xiàn)過的，因?yàn)樵谏�產(chǎn)環(huán)節(jié)不容易控制，由于模具的對(duì)應(yīng)關(guān)系，如果控制不好就容易產(chǎn)生毛刺，我也很感謝當(dāng)時(shí)生產(chǎn)一線的工作人員，很好地完成了我的設(shè)計(jì)思路。

    第二個(gè)創(chuàng)新是2001版熊貓金幣的構(gòu)圖是滿鋪的，有熊貓也有竹林，對(duì)于自然環(huán)境的表現(xiàn)比較充分。

    問：這個(gè)創(chuàng)作的過程是不是很艱辛?有沒有自己比較滿意和感到遺憾的地方?  

    岳：這個(gè)過程還是比較曲折的。設(shè)計(jì)之前就給自己提出了勇于創(chuàng)新、尋求變化的要求，為此畫了很多圖稿，但總是覺得突破不多，脫離不了以前熊貓金幣的構(gòu)圖思路和模式。所以我一邊畫圖一邊收集素材，這個(gè)過程大概持續(xù)了一個(gè)多月時(shí)間，終于在一本國外的動(dòng)物畫冊(cè)中，看到一幅熊貓圖，頓時(shí)有了怦然心動(dòng)的感覺，覺得這就是我想要?jiǎng)?chuàng)作的熊貓形象。那個(gè)熊貓形象的精神狀態(tài)很抓人，而且這個(gè)素材別人從沒用過，于是我就用那張圖作為底稿，在竹林和熊貓的動(dòng)態(tài)方面做了一些調(diào)整，最后成形的圖案就是大家看到的2001版熊貓金幣了，后來的2002版熊貓金幣也沿用了這個(gè)圖案。我最滿意的地方，就是這個(gè)作品把熊貓從竹林里走出來時(shí)那種積極飽滿的精神狀態(tài)展現(xiàn)出來了，把它生活在自然環(huán)境下的精神狀態(tài)展現(xiàn)出來了。

    錢幣是遺憾的藝術(shù)，當(dāng)時(shí)沒有特別的感覺，但是事后再來看，還是覺得有很多遺憾。最大的遺憾是當(dāng)時(shí)因?yàn)榭陀^條件所限制，沒能去現(xiàn)場(chǎng)采風(fēng)。入行以來，朱總（注：中國金幣總公司原副總經(jīng)理朱純德先生）以及金幣公司設(shè)計(jì)部經(jīng)理胡福慶先生一直要求我們，設(shè)計(jì)動(dòng)物題材要盡量表現(xiàn)它們?cè)谝吧�環(huán)境下的那種生存狀態(tài)，我設(shè)計(jì)2001版熊貓金幣時(shí)特別側(cè)重了這一點(diǎn)。如果能夠去現(xiàn)場(chǎng)采風(fēng)，對(duì)于熊貓的習(xí)性和動(dòng)態(tài)就會(huì)有更加細(xì)致的了解，設(shè)計(jì)起來也會(huì)更鮮活。但是由于當(dāng)時(shí)深圳野生動(dòng)物園沒有熊貓，因此沒有實(shí)現(xiàn)采風(fēng)的愿望，可算是最大的遺憾吧。

    就個(gè)人來說還有一個(gè)小遺憾，由于當(dāng)時(shí)的工資比較低，買不起熊貓金幣，無法擁有自己的實(shí)物作品。現(xiàn)在也在找機(jī)會(huì)到市場(chǎng)上去購買2001版熊貓金幣，希望能夠留給自己的孩子。

第二部分：熊貓金幣是一個(gè)情感的媒介

    人文色彩越來越濃厚，這是熊貓金幣進(jìn)入21世紀(jì)以后，設(shè)計(jì)上的一大變化。

    問：進(jìn)入21世紀(jì)以后，連續(xù)幾版熊貓金幣都是由您來設(shè)計(jì)的，如果我們把2000年作為一個(gè)分水嶺，您覺得之前之后的熊貓金幣從設(shè)計(jì)上最大的區(qū)別是什么? 

    岳：人文色彩越來越濃厚，這是熊貓金幣進(jìn)入21世紀(jì)以后，設(shè)計(jì)上的一大變化。我從2003版熊貓金幣就進(jìn)行這樣的嘗試，表現(xiàn)一個(gè)比較有親和力的溫馨主題，一個(gè)熊貓?zhí)珕握{(diào)，兩個(gè)大熊貓又缺乏溫馨的氛圍，所以我的圖稿設(shè)計(jì)基本都以母子熊貓為主，特別注重母子熊貓的親情。

    問：是因?yàn)樾茇埥饚糯�表著國家形象，所以特意這么處理的嗎? 

    岳：的確有這方面的考慮。當(dāng)時(shí)主要考慮大的環(huán)境，國家提倡保護(hù)大熊貓，保護(hù)野生動(dòng)物，保護(hù)自然環(huán)境，我就想通過表現(xiàn)母子熊貓之間相互關(guān)懷的這種親情，傳達(dá)人文關(guān)懷色彩。

    每次我設(shè)計(jì)熊貓金幣的時(shí)候，都是立足人與自然和諧相處這個(gè)立意，把熊貓?jiān)诖笞匀粺o憂無慮的生活狀態(tài)展現(xiàn)給大家看，希望通過這樣一個(gè)媒介，讓中國的貓迷和全世界貓迷，可以進(jìn)一步去了解熊貓，關(guān)懷熊貓，如果再進(jìn)一步衍生開來，就是希望大家能夠保護(hù)我們賴以生存的自然環(huán)境，保護(hù)我們共有的地球家園。

    問：聽說2001年以后的熊貓金幣正面采用的都是您雕刻的石膏型? 

    岳：是從2001年開始的。2000年，中國金幣總公司決定重做熊貓金幣正面的天壇造型，特指定我來做浮雕。2000年以前熊貓金幣正面的天壇造型偏瘦一點(diǎn)，個(gè)人感覺歷史建筑的渾厚氣勢(shì)體現(xiàn)得略有不足。我重新找來了天壇的標(biāo)準(zhǔn)圖作為圖稿，做浮雕的時(shí)候特別注意了屋頂瓦楞和檐下的結(jié)構(gòu)關(guān)系，整體結(jié)構(gòu)上做得更具有立體感和渾厚感，對(duì)欄桿這些細(xì)節(jié)也處理得更細(xì)致一點(diǎn)。

    當(dāng)時(shí)做完天壇油土浮雕后，還特別到北京找到了中央美院雕塑系教授、著名雕塑家曹春生先生。曹先生邀我到家里坐客時(shí)還跟他老伴說，今天來了個(gè)做熊貓金幣的小朋友，感覺很親切。曹先生曾經(jīng)為中國貴金屬紀(jì)念幣，特別是熊貓幣做了很多工作。曹先生看了天壇浮雕后提出了一些意見，比如要注意浮雕低點(diǎn)和高點(diǎn)的關(guān)系等，我根據(jù)他的意見進(jìn)行了修改和調(diào)整。我注意到2001年熊貓幣正面用了兩個(gè)石膏型，2002年以后所有熊貓金幣，包括熊貓加字幣的正面圖案用的都是這個(gè)石膏型。

第三部分：浮雕最大的難點(diǎn)是表現(xiàn)熊貓的神

    熊貓金幣浮雕創(chuàng)作中最困難的是熊貓的神態(tài)，最自然的狀態(tài)如何表現(xiàn)出來。

    問：聽說您學(xué)的是雕塑，這對(duì)于從事錢幣浮雕的創(chuàng)作，幫助大嗎? 

    岳：我在學(xué)校學(xué)的是圓雕，圓雕是四維的，而淺浮雕是介于繪畫和雕塑之間，把兩者的藝術(shù)特點(diǎn)融合于一體，又有繪畫性，又有雕塑性，有立體感。錢幣就是淺浮雕，對(duì)于高度有很嚴(yán)格的控制，完全不像在學(xué)校做圓雕那么自由。錢幣浮雕和繪畫有很大的不同，譬如水墨畫熊貓可以虛實(shí)結(jié)合，虛的地方可以虛到無形，但在錢幣圖稿創(chuàng)作時(shí)上絕對(duì)不能這么處理，我們畫圖稿的時(shí)候，每一個(gè)點(diǎn)都必須做得很實(shí)在，是有形的，才是適合做浮雕的。

    剛開始從事錢幣雕刻時(shí)，困難重重，完全不適應(yīng)。當(dāng)時(shí)剛進(jìn)入深圳國寶造幣廠，什么都不知道，包括怎么制作油泥，怎么制作浮雕工具等等，我們是一點(diǎn)一滴地邊向上海造幣廠、沈陽造幣廠的老師學(xué)習(xí)，邊自己摸索。朱純德先生、胡福慶先生也常給我們講課，講浮雕的起位，講浮雕的技法，以及介紹浮雕的一些經(jīng)典作品，我從中學(xué)到了很多東西。

    不管是學(xué)繪畫還是學(xué)雕塑，造型基礎(chǔ)很重要，只是采取的手段不一樣，我們用泥土塑造形象，畫家是用畫筆來塑造形象。錢幣浮雕是對(duì)圖稿的再創(chuàng)作，從平面到立體是一個(gè)再創(chuàng)作的過程。

    問：熊貓金幣的浮雕創(chuàng)作過程中，最大的難點(diǎn)是什么? 

    岳：熊貓金幣浮雕創(chuàng)作中最困難的是熊貓的神態(tài)，如何把最自然的狀態(tài)表現(xiàn)出來。由于身體結(jié)構(gòu)、比例和動(dòng)作比例關(guān)系的不協(xié)調(diào)，眼神處理不好，就很容易不自然，做出的浮雕就會(huì)很呆板和僵硬。最大的難點(diǎn)就是要把熊貓的“神”表現(xiàn)出來，做出的浮雕要“活”，要處理好各種關(guān)系，包括浮雕的高點(diǎn)和低點(diǎn)的關(guān)系、形象的比例和結(jié)構(gòu)關(guān)系，神態(tài)眼神等細(xì)節(jié)處理等等，這就需要很深的造型能力。我平時(shí)也會(huì)注意做一些素描速寫的練習(xí)，就是培養(yǎng)造型能力。

    每個(gè)設(shè)計(jì)師的處理方法略有差別，但原理是一樣的。做浮雕的時(shí)候要考慮工藝，把熊貓的結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)、前后關(guān)系體現(xiàn)出來。在方寸之間把浮雕的最高點(diǎn)和最低點(diǎn)的高度差處理得很小，就說明做得很精細(xì)了。

    以前的凹刻法雖然是創(chuàng)新，但破壞了熊貓的整體形態(tài)，感覺不像一個(gè)寫實(shí)的熊貓，像一個(gè)卡通的熊貓，由于工藝條件所限，這也是當(dāng)時(shí)能想到的最好辦法了。我們這一代設(shè)計(jì)師比較幸運(yùn)，我設(shè)計(jì)熊貓金幣的時(shí)候反噴砂工藝已經(jīng)應(yīng)用得比較熟練了，設(shè)計(jì)時(shí)對(duì)工藝考慮的比較少，只考慮能不能做浮雕。

    國外的錢幣浮雕表現(xiàn)手法比較多樣化，有的泥巴味道很濃，藝術(shù)性較強(qiáng)。但現(xiàn)在我們有的紀(jì)念幣浮雕過多依賴機(jī)器雕刻，減弱了浮雕的藝術(shù)性，我個(gè)人覺得機(jī)器雕刻可以作為浮雕的輔助手段，完全依賴機(jī)器雕刻不可取。錢幣浮雕永遠(yuǎn)離不開人，人的大腦是任何機(jī)器替代不了的，人工做出來的浮雕才是有味道和歷史感。同樣，人工做出來的熊貓形象才是更生動(dòng)，更有生命靈性的。

第四部分  創(chuàng)新，創(chuàng)新，再創(chuàng)新

    從設(shè)計(jì)上來說，盡量能自由一點(diǎn)，我們征稿的時(shí)候就會(huì)跟設(shè)計(jì)師說，要?jiǎng)?chuàng)新，要突破，盡量不給他們太多的框框，充分發(fā)揮他們的想象力。

    問：現(xiàn)在您已經(jīng)從深圳國寶造幣有限公司調(diào)到中國金幣總公司工作，聽說您現(xiàn)在雖然不再擔(dān)任設(shè)計(jì)工作，但與熊貓金幣的關(guān)系卻更加密切了? 

    岳：我2008年來到總公司，當(dāng)年跟著胡福慶先生參與了“熊貓幣未來十年圖稿征集”活動(dòng)。后來胡先生退休后，就由我來負(fù)責(zé)熊貓金幣項(xiàng)目的統(tǒng)籌管理工作。

    問：那么熊貓金幣未來還會(huì)怎么變? 

    岳：熊貓金幣和其它投資幣最大的不同是每年均變換圖案，表現(xiàn)的內(nèi)容有一種情感色彩在里面，有親和力，這是我們最大的優(yōu)勢(shì)。熊貓金幣現(xiàn)在基本上是寫實(shí)手法，抽象手法用的很少，跟外國的作品比，缺乏創(chuàng)新性。未來的熊貓金幣在熊貓形象的塑造上還是要保持自然原始狀態(tài)，但浮雕表現(xiàn)手法一定要多樣性，比如粗獷一點(diǎn)的，寫意一點(diǎn)的等等。

    問：雖然您現(xiàn)在從事的是設(shè)計(jì)管理工作，但設(shè)計(jì)師的背景會(huì)不會(huì)讓您對(duì)未來的熊貓金幣有更多的想法和期待? 

    岳：因?yàn)橛性O(shè)計(jì)師的經(jīng)歷，所以對(duì)熊貓金幣的圖稿和浮雕，從專業(yè)的角度會(huì)有更直接的認(rèn)識(shí)，對(duì)熊貓幣項(xiàng)目的管理也比較有幫助。我偶爾也會(huì)上網(wǎng)看看收藏者的反饋意見。我們的紀(jì)念幣，包括熊貓金幣，構(gòu)圖設(shè)計(jì)都比較中規(guī)中矩�？催^外國同行的很多錢幣作品，很自由，看著很興奮，會(huì)發(fā)出“原來可以設(shè)計(jì)成這樣?”的感嘆。我希望我們的錢幣設(shè)計(jì)更多樣化，以后看到的熊貓金幣一定會(huì)更活潑一點(diǎn)。

    從熊貓金幣的設(shè)計(jì)上來說，應(yīng)盡量給設(shè)計(jì)師自由創(chuàng)作的空間，我個(gè)人希望設(shè)計(jì)師在圖稿設(shè)計(jì)和浮雕的表現(xiàn)手法上要有一些更大膽的突破。我覺得熊貓金幣未來甄選的標(biāo)準(zhǔn)就是創(chuàng)新、突破，要和以前不一樣，表現(xiàn)手法和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖要多姿多彩，充分發(fā)揮想象力。我們現(xiàn)在也著手?jǐn)U大征稿來源，提高征稿的數(shù)量和質(zhì)量，以期注入更多新鮮血液。我們也希望收藏者，從藝術(shù)角度，從雕塑角度能夠給我們多提供一些寶貴意見。

    問：熊貓金幣的變化是不是也是為了適應(yīng)市場(chǎng)的變化? 

    岳：如果你看到了今年發(fā)行的中國熊貓金幣發(fā)行30周年金銀紀(jì)念幣，你應(yīng)該會(huì)感受到這種變化。這套紀(jì)念幣中的1/4盎司銀幣為什么會(huì)設(shè)計(jì)成卡通風(fēng)格呢，這枚銀幣規(guī)格比較小，價(jià)格比較低廉，主要就是面向兒童市場(chǎng)，這也是熊貓金幣發(fā)展的一種趨勢(shì)。當(dāng)然這套金銀幣作為一個(gè)單獨(dú)的項(xiàng)目，可以面對(duì)更多元的受眾市場(chǎng)，做很多變化，但是熊貓金幣是投資幣，相對(duì)來說，對(duì)風(fēng)格的統(tǒng)一性會(huì)要求更高一些。

    歸根結(jié)底，熊貓金幣不僅是一個(gè)投資品，還要上升到藝術(shù)品的高度，強(qiáng)調(diào)錢幣浮雕的藝術(shù)性和多樣性。個(gè)人覺得熊貓金幣也可以慢慢從政治色彩慢慢回歸到藝術(shù)色彩。

    問：最后，想要跟全國的貓迷說些什么嗎? 

    岳：我以前對(duì)熊貓關(guān)注不多，自從參與熊貓金幣的設(shè)計(jì)工作以后，就感覺到熊貓?jiān)絹碓接H切，有條件的話，我每年都會(huì)給孩子收藏一套熊貓金幣，也希望有越來越多的人喜歡上熊貓金幣。未來不僅在熊貓金幣上欣賞到形態(tài)更多姿多樣的熊貓，也可以通過更豐富多元的表現(xiàn)手法來領(lǐng)略熊貓的“神”。

    希望熊貓金幣再創(chuàng)輝煌，設(shè)計(jì)更加創(chuàng)新，有新意！

    記者：遙石（上述訪談內(nèi)容刊登前已經(jīng)設(shè)計(jì)師本人確認(rèn)）

岳俊峰簡介

    岳俊峰，1975年出生，1992年至1996年在河北工藝美術(shù)�？茖W(xué)校雕塑專業(yè)學(xué)習(xí)，1996年進(jìn)入深圳國寶造幣廠（現(xiàn)深圳國寶造幣有限公司）從事貴金屬紀(jì)念幣的設(shè)計(jì)雕刻工作。1998年調(diào)入中國金幣總公司設(shè)計(jì)部工作至今。